トスカ、フランスの劇作家ビクトリアン・サルドゥの人気の遊びに基づいて1月14日、1900年にローマでCostanzi劇場で初演されたイタリアの作曲ジャコモ・プッチーニ（ルイージ・イッリカとジュゼッペ・ジャコーザイタリア語台本）による3幕のオペララ・トスカ（1887）、オペラは、ナポレオン戦争の時代の政治的陰謀とロマンスについてです。（フランス革命戦争とナポレオン戦争を参照。）
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1889年、プッチーニは30歳で、サルドゥーの戯曲に情熱を注ぎました。それはおそらくフランスの女優サラ・ベルナールのために書かれたものであり、サラのベルナールはおそらくその役割の激しいドラマをうまく管理できた唯一の人物だった。批評家は劇の暴力を嘆いたが、国民はそれを愛し、プッチーニはそれを基にオペラを作ることを決心した。
プッチーニの出版社、ジュリオ・リコルディは、代わりに別のイタリアの作曲家、アルベルト・フランケッティの権利を確保した。フランケッティと台本作家のイリカは仕事を始めたが、不明確な理由からプロジェクトをプッチーニに譲った。ジャコサは最初、台本の執筆に抵抗しました。なぜなら、彼は物語を承認せず、詩に入るのが難しいことを知っていたからです。サルドゥーは台本を承認する権利を保持すると主張し、プッチーニは1899年に彼と一緒に時間を費やし、彼自身の劇的な好みを主張した。リコルディは、第3幕の歌詞の割合が比較的少ないことに不満を抱いており、プッチーニにさらに追加するよう説得しようとしました。結局、プッチーニが優勢になり、完成したオペラは、壮大さとその少数の独立したアリアとアンサンブルを回避するという点で斬新でした。
オペラの行動はローマの特定の場所に対して行われ、プッチーニは彼の音楽がリアリズムにしっかりと基づいていることを確認しました。第1幕の「テデウム」では、スカルピアが情熱的で復讐的なモノローグを開始し、宗教的な行列が背景を通過しました。プッチーニは、ローマで知っている司祭に書いた、平凡なメロディーの正しいバージョンを入手しました。地域によって異なります。彼はまた、教会の鐘の専門家を追跡して、初期の礼拝のために鳴らされた鐘と、サンピエトロ大聖堂で最大の鐘のピッチを特定しました。これらが発生する同じパッセージの背景として（第III幕への前奏曲）、プッチーニは遠くで聞かれる羊飼いのために適切な民謡も手に入れました。
ローマでのオペラの初演は、その設定を考えると論理的でした。しかし、プッチーニは、革命、政治的抑圧、権威の犯罪的虐待が顕著に現れるオペラに、ローマの不安定な政治情勢がどのように反応するかを計算していませんでした。爆撃の提案さえも含む、暴力の脅威がありました。オープニングナイトカーテンが怒っている聴衆の叫びに上がったとき、最悪の事態は恐れられましたが、怒りは遅刻した到着に向けられていることがすぐに明らかになりました。オペラは、その極端なメロドラマの批評家ではないにしても、一般大衆にすぐに成功し、頻繁に上演され続けています。その最も有名な選択はソプラノアリア「ヴィッシダルテ」で、プッチーニは歌手が彼女のキャラクターに適切な数字がないと不満を言った直後に追加しました。
キャストとボーカルのパーツ
- フロリアトスカ、ローマのオペラスター（ソプラノ）
- 画家のマリオ・カヴァラドッシ（テナー）
- スカルピア男爵、ローマの警察署長（バリトン）
- 政治犯のチェザーレ・アンジェロッティ（ベース）
- サクリスタン（バリトン）
- 警察官、スポレッタ（テナー）
- Sciarrone、警察エージェント（ベース）
- 看守（低音）
- 羊飼いの少年（ソプラノ）
- 枢機卿、裁判官、書記官、将校、軍曹、兵士、死刑執行人、警察官、女性、貴族、市民。
設定とストーリー概要
トスカは、1800年6月17日の正午から翌日の夜明けまでローマで開催されます。
