芸術詐欺

芸術的詐欺、金銭的利益を享受するための芸術家、年齢、起源、または芸術作品の所有権の意図的な虚偽表示 有名な芸術家の作品の偽造は最もよく知られている種類の芸術的詐欺ですが、詐欺はまた、芸術作品の年齢や起源の誤認を知っていることから発生することもあります。これらの特定の地域や期間の作品は現代美術市場でより価値があると見なされているため、より大きな利益を生み出すために、5世紀のギリシャ、または花瓶が中国の明朝からの花瓶であったという像がありました。転売のためのアートの盗難も、アート詐欺の一形態です。

コウロス

有名な芸術作品の複製は、芸術収集の歴史の起源、したがって芸術の歴史の始まりにさかのぼります。古代世界では、コレクターからの要望に応えるため、有名な作品のレプリカが作られました。たとえば、ギリシャの彫刻家ポリクリトゥスによるブロンズスピアベアラー（紀元前 450〜440年）は、その完璧なプロポーションと美しさで名声を博しました。結果として、それはその後の数世紀のローマのコレクターのために大理石でしばしば複製されました。 21世紀に生き残ったすべてのコピーは、オリジナルである、またはPolyclitusによって作成されたというふりをしませんでした。

知的財産権の概念、つまりアーティストの作品は彼らに属するという考えは、少なくとも中世ヨーロッパにまでさかのぼりますが、歴史には古代ギリシャの概念の例が記録されています。ルネッサンス期には、ミケランジェロが作品の誤解を招いたとき、アンブレジを受け入れるのに十分な時間がかかりました。有名なピエタ（現在はローマのサンピエトロ大聖堂にある）の彫刻の功績が他の芸術家に与えられていることを発見したとき、ミケランジェロは彫刻刀の中央に向かい、著名なサッシに彼の署名を追加したと報告されていますメアリーの上半身（イタリア語）：「フィレンツェのミケランジェロブオナローティがこれを作った」

18世紀と19世紀には、過去の分類と研究に熱狂したマニアが、芸術市場が芸術的過去への新たな関心に対応するように調整するにつれて、偽造品を急増させました。過去の分類への関心は、美術史などの学問分野の創設にもつながりました。美術史の研究、芸術家や時代のための合意された作品群の作成、および科学の進歩により、20世紀には、偽造品、偽物、および本物の作品からの誤表示からの選別が可能になりました。美術史家が過去や、アーティストのスタイル、素材、労働条件や歴史的時代についての知識を深めるにつれて、非真正で詐欺的な作品がより容易に露見しました。

詐欺の検出

これらの進歩にもかかわらず、詐欺的なアートの検出は依然として複雑な仕事です。多数の作品とスーパースターとしての地位が詐欺を行う人々にとって特に魅力的なものにしている現代のアーティストの作品では、偽造品を排除することは特に困難です。たとえば、パブロピカソは多作なアーティストで、キャンバスや紙、彫刻や陶器に膨大な数の作品を作成しました。彼の膨大な成果と彼が働いたさまざまなスタイルとメディアを考えると、学者たちは彼のための決定的なコーパスを確立するのに苦労しました。ピカソの所有に関連する名声と、特にドローイングの帰属の難しさは、彼の作品の詐欺的な表現を警察に提出することを難しくし続けています。

紙の上に多数の作品を作成した別の20世紀のアーティスト、サルバドールダリも詐欺の標的になっています。ダリは、作品が印刷される前に白紙に署名したとき、問題をさらに複雑にしました。彼の署名をまだ作成されていないものに適用することにより、彼自身は信憑性の概念を覆しました。

20世紀後半、投資としてのアートの人気の高まりにより、アート詐欺は推進されました。著名なアーティストによる、または芸術の歴史における尊敬された時代の作品の数がますます少なくなることを競うコレクターや美術館が増えるにつれ、詐欺の動機が飛躍的に高まりました。同時に、現代科学は、過去のどの時点よりも芸術作品を認証することを可能にしましたが、それらの科学的試験でさえ、あいまいな結果をもたらすことがありました。

古いアートワークの偽造者は、本物の素材を使用したり、もっともらしいものを模倣したりして、法医学的手法を無効にしようとすることがあります。最も有名なケースの1つは、現代の塗料混合物を使用したものの、17世紀のオランダの巨匠ヨハネスによるオリジナルとして、彼の意図したとおりに彼の絵画が認定されたほど十分に古い技法を模倣した偽造のハンファンミーゲレンのケースです。フェルメール。さらなるテストにより、塗料の時代が覆い隠されていることが明らかになるかもしれませんが、美術館やコレクターは、しばしば最初の結果を受け入れるだけです。

アート詐欺を制御するのが難しいもう1つの理由は、アートマーケットが巨大で扱いにくく、ビクトリア朝のボタンから6世紀のギリシャの壺、中世の巡礼者のバッジから現代の写真に至るまで、非常に多様であるからです。ビジネスはしばしば秘密のベールの下で行われ、買い手は泥棒や他の日和見主義者の注意を避けるために匿名のままであることを望んでいます。アートを獲得するビジネスに従事しているディーラー、個人コレクター、および博物館の間のすべてのトランザクションを監視することは、ロジスティック的に不可能です。疑わしいアートフォージェリは通常、ケースバイケースで考慮されます。なぜなら、それらは通常、その分野の専門家だけが識別できるためです。しかし、同じオブジェクトの信頼性について2人の専門家がまったく異なる意見を持つことは珍しくありません。いずれの場合も、信頼できる証拠に基づいています。