メダル

メダル、人、場所、または出来事を記念するデザインで打たれた金属片。メダルには、大きなメダリオンから小さなプラーク、またはプラケットまで、さまざまなサイズと形状があります。ほとんどのメダルは金、銀、青銅、または鉛で作られ、貴金属はより細かい生産に使用されています。メダルはさまざまな技法で作成されます。それらは、ワックス、木、または石のモデルから鋳造されます。彼らは凹版で刻まれたダイスから打たれます、デザインは圧力によって金属に印象づけられました。または、それらは、ブランクを含む2つの別々に加工されたインターロック金型が圧力下で一緒にされる、reposouséプロセスによって製造することができます。ポジティブパンチ(ハブ)を超硬合金にカットし、デザインをより軟らかい金属に打ち抜き、その後硬化してダイを形成します(したがって、1つのハブから多くのダイを作成できます)。マシンカッター、19世紀に導入され、元のデザインの拡大されたエレクトロタイプを機械的にコピーしました。しかし、この手法は、手作業による切り取りをなくすことで、メダリストの仕事の多くを奪いました。

キュリー、マリー、ピエール。メダル

イタリア

現代の記念メダルは、形も内容もイタリアの画家、アントニオピサーノ(c。1395–1455)、Pisanelloと呼ばれます。彼の最初のメダルはビザンチン皇帝のジョン8世パレオログスを描いたもので、1438年から39年にかけて作られました。彼のメダルは、鉛または青銅で鋳造することにより再現可能であり、手に持つことができるほど小さい、シッターの携帯用肖像レリーフを提供しました。彼は表側に横顔の肖像画を、裏側に寓話的または絵画的なシーンを置いた。メダルのためのこの式は今日まで続いた。ピサネッロは、フェラーラ、マントヴァ、ミラノ、ナポリ、リミニのコートで16人のメダルを作りました。メダル作成の主要な学校は、特にマントヴァ、フィレンツェ、ヴェネト、ローマで発展しました。教皇庁には地元の学校はありませんでしたが、イタリア中からメダルを集めました。世紀の終わりに向かって、肖像画の彫像はニッコロ・フィオレンティーノとマントヴァのスペランディオの作品でより大胆かつ彫刻的になりました。

16世紀のイタリアでは、キャストメダルが好評を博し、ミラノのレオーネレオニ(1509–90)とピアパオロガレオッティが主人公でした。レオニは1537年から1540年までローマの教皇造幣所の彫刻家、ミラノのハプスブルク造幣局のマスター(1542–45、1550–59)、そしてチャールズ5世の法廷彫刻家でした。彼はまた、ジェノバの政治家や提督アンドレアドリアのそれらのような肖像画のメダルを打った。打たれたメダルが初めて法廷プロパガンダの共通の道具になったのは、特に法王とフィレンツェの与党メディチ家のためでした。ガレオッティは、レオーニの作品に匹敵する80以上の肖像画のメダルをキャストしました。パストリノ・ダ・シエナは、ランクの低いシッターの長いシリーズのポートレートを制作しました。最も印象的だった肖像画は、フィレンツェのメダリスト、ドメニコディポロとドメニコポギーニ、ジョバンニベルナルディ、アレッサンドロチェザーティ、教皇庁のベンヴェヌートチェリーニの作品でした。アントニオアボンディオは、レオーニと、レッジョネッレミリアの魅力的なマニエリスム肖像画のメダリスト、特にアルフォンソルスパジャーリから彼のスタイルを引き出しました。

フランス

初期のフランスのメダルは、金と銀で打たれた紋章でした。1455、英語の追放を記念して。最初の肖像メダルは、1494年に地元の金細工師がリヨンを訪問したチャールズ8世とアンヌオブブルターニュの金色のプレゼンテーションピースでした。イタリアのメダリストがフランスで働き、リヨンでジャックゴーバンとジェロームヘンリーの作品に直接影響を与えました。 1550年、ヘンリー2世によってミント当局がドイツの鋳造機械を探して入手し、その結果、ユグノーの金細工職人エティエンヌドローネとクロードドエリーに由来する多数の宣伝メダルが生産されました。 1572年にチャールズ9世によって偉大なマニエリスムの彫刻家ジェルマンピロン(1535–90)が「コントラージェネラルデエフィジーズ」の新しいオフィスに任命され、新しい形のメダルが登場しました。ピロンは、ヴァロワ王朝のメンバーのための見事な一連の大きなキャストポートレートプラークと、ヘンリー3世のための一連の打たれたメダルを生み出しました。ヘンリー4世のために、ダンフリー家は一連の打たれたメダルを生産しました。ジャンワリン(1604–72)もエレガントなキャストピースを作り、1636年から1670年にかけて、コート用の打たれた作品の生産をほぼ独占していました。ギヨームデュプレ(1574〜1647)はピロンに続き、ヘンリー4世の肖像画のメダルを魅了し、1604年にパリ造幣局の「指揮者および指揮官」に任命されました。デュプレのライバルであるニコラブリオ(1579–1646)は、1600年からパリ造幣局で熟練した機械工および彫刻家の将校であった劣等の師でした。1625年に彼はロンドンに行き、メダルへの英国裁判所の関心を復活させました。ジャンワリン(1604–72)もエレガントなキャストピースを作り、1636年から1670年にかけて、コート用の打たれた作品の生産をほぼ独占していました。ギヨームデュプレ(1574–1647)はピロンに続き、ヘンリー4世の肖像画のメダルを魅了し、1604年にパリ造幣局の「指揮者および指揮官」に任命されました。デュプレのライバルであるニコラブリオ(1579–1646)は、1600年からパリ造幣局で熟練した機械工および彫刻家の将校であった劣等の師でした。1625年に彼はロンドンに行き、メダルへの英国裁判所の関心を復活させました。ジャンワリン(1604–72)もエレガントなキャストピースを作り、1636年から1670年にかけて、コート用の打たれた作品の生産をほぼ独占していました。ギヨームデュプレ(1574〜1647)はピロンに続き、ヘンリー4世の肖像画のメダルを魅了し、1604年にパリ造幣局の「指揮者および指揮官」に任命されました。デュプレのライバルであるニコラブリオ(1579–1646)は、1600年からパリ造幣局で熟練した機械工および彫刻家の将校であった劣等の師でした。1625年に彼はロンドンに行き、メダルへの英国裁判所の関心を復活させました。デュプレのライバルであるニコラブリオ(1579–1646)は、1600年からパリ造幣局で熟練した機械工と彫刻家の将校であった劣等の師でした。デュプレのライバルであるニコラブリオ(1579–1646)は、1600年からパリ造幣局で熟練した機械工と彫刻家の将校であった劣等の師でした。

ドイツとオーストリア

神聖ローマ帝国下の自由な帝国都市は後援の重要な中心であり、シッターたちは現実的なイディオムに描かれた誇り高きハンバーガーでした。 AlbrechtDürerにはいくつかの素晴らしいメダルが割り当てられていますが、最初のプロのメダリストは1512年から1532年にかけてドイツなどで活躍したアウグスブルクのハンスシュワルツでした。肖像画。ミュンヘンとアウクスブルク(1527–32)で活躍するフリードリヒハゲナウアーは、230を超えるメダルを生産しました。ニュルンベルクでは、Matthes Gebel(活動的な1525–54)とその追随者であるJoachim Deschler(活動的な1540–69)が主要なメダリストでした。ルートヴィヒ・ノイファーラーは、主にニュルンベルクとオーストリアのハプスブルク家の領土で働き、1545年からフェルディナンド1世に雇われました。イタリアの駐在員メダリスト、アボンディオはウィーンに呼び出され、1566年にプラハのマクシミリアン2世皇帝によって宮廷メダリストに任命されました。